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“盗梦空间”里柯布从头到尾经历的都是一场梦境，包括共享梦境本身？这个理论是在太过大胆，在网络上掀起了惊涛巨浪。
这篇网络评论认为，如果整个故事都是梦境，那么“共享梦境”这个在故事里没有得到合理解释的理论就可以说得通了。另外，在故事里有许多说不通的部分，比如说他竟然因为任务失败而被商业大亨全球通缉；比如说蒙巴萨的一场追逐戏中柯布试图通过一条越变越窄的巷子，这是典型梦中焦虑的表现；比如说茉儿自杀的房间居然是相对的两间酒店，结构格局十分怪异；比如说柯布的孩子居然从头到尾年龄都没有长大；比如说柯布的图腾是来自于妻子茉儿，而亚瑟之前说过，图腾必须是自己亲手制作，不能让别人知道其特性，甚至不能被别人触碰发现其秘密，这样才能区分梦境和现实，但柯布的陀螺来自于茉儿，不是亲手制作，而后又被斋藤拿在了手中，而且所有人都知道柯布的陀螺永不停止就是梦境的标志，不存在任何秘密……
另外，这篇评论还提到了，埃文贝尔在首映式红地毯上时提到，“盗梦空间”更像是费德里科费里尼的“八部半”，众所周知，“八部半”是费德里科费里尼地自转，是关于如何拍摄电影的电影，而后改编成为了百老汇名剧“九”，由埃文贝尔主演。
当然。这些细致末梢的部分只是对这位网友观点的补充，他真正的核心观点“整个故事都是一个梦境”还有更加清晰的阐述。
“整个植入意识团队可以与电影制作过程中的主要角色一一对好。柯布是导演，而进行前期调研并布置好工作室的亚瑟是制片人，亚莉雅德是剧本作家，埃姆斯是演员，尤瑟夫是工程人员——别忘了，奥斯卡的全称可是电影艺术与科学学会，技术人员是不能忽略地部分。而诺兰自己在接受‘电影评论’时也表示，整个团队的行为与拍摄一部好莱坞电影有很多相似之处。比如说当团队在自己建造的街道上行走、调查时。这与电影在开机前所进行的技术考察是一模一样的。
剩下的两位主演人物，斋藤是投资方，费舍尔则是观众。导演柯布带领着观众费舍尔经历了一场令人沉迷、刺激而激动的旅程，引导他更好地了解自己。柯布是一个了不起地电影导演，他带给观众动作、特效，但同时也传达了意义、人性与情感。
‘电影如梦’的观点也是柯布团队为什么要将梦境构建得如此真实的原因，电影中的解释是说过分地改变梦境将会造成做梦者意识到周围环境的异常。这同时也就是所有电影在悬疑与失信之间寻求平衡的另一种说法。一旦观众由于某些细节而游离与电影之外，一个不可理喻的场景、一句荒谬的台词、一种失败的表演，很有可能就使得整个电影的魔齤力丧失殆尽，观众从而失望。
‘盗梦空间’是一部十分重要的电影，因为它代表了好电影所竭力寻求的水准，经历过了一部好电影的观众会发现自己焕然一新。脑子里有些新想法，就连神经系统都略微重组。而观看完‘盗梦空间’之后，观众的热烈讨论，新概念、新想法、新观点层出不穷，这就是一部好电影所赋予的比票根寿命还长的纪念品。
对于故事里费舍尔这个人物来说。他所经历的情感突破都是真实的，尽管他的父亲并不在那儿。尽管他的风车也不是真实的，但他所感受地情感确实百分百真切的。同样，观众观看的电影也不是真实的，但这并不重要，因为当一部电影传递出来的感动真的打动观众的话，那么就是真实的了。观看‘玩具总动员3’时留下的眼泪就是如此真实。
而对于柯布来说这一切却有着更加深刻的意义，因为他也经历了这所有的一切，哪怕整个故事都只是一个梦境，但他将自己的想法和观念通过梦境传递出来之后，也同样得到了宣泄，这就成为了他和费舍尔、导演和观众之间沟通的桥梁，这也就是所谓的艺术品！
从很多方面来看，‘盗梦空间’都和去年夏天的‘无耻混蛋’有着相似之处，昆汀塔伦蒂诺以改变历史来向电影艺术致敬，而克里斯托弗诺兰和埃文贝尔则将电影的探索过程展现出来，将电影、艺术与人类之间的关系完全展现出来。对于电影本身来说，这是一个梦境，但更抽象地说，这应该是两位导演的梦境，或者说梦想，他们在柯布找到资深启示的同时，也完成了自身的心灵净化！”
这篇发表在imdb上的评论毫无疑问地掀起了轩然大波，这种新颖的观点引发了整个网络上如同沸腾海水一半的震撼效果。但显然，有了一个理论，自然就有人前来反驳，很快脸书上就出现了一篇评论，对这种说法进行了全方位的反驳。
“这不是一个梦！婚戒泄露了真相！
我观看了四遍‘盗梦空间’，就是为了证明整个故事不是梦境，而是真实存在的，结婚戒指就是关键点！
电影随着柯布和斋藤的梦境中开始，柯布带着一个戒指，而当宫殿里的说服失败之后，回到了破旧公寓里，柯布威胁斋藤相信这就是现实，而这里柯布也依旧带着婚戒。一直等待他们清醒之后，回到了新干线上，也就是所谓的现实，柯布的手上没有婚戒了！
在这之后，饭店房间打电话给孩子时；没有婚戒，在直升机里和斋藤对话时，没有婚戒；建筑大学，没有婚戒；在亚莉雅德第一个梦境的咖啡店里，戴着婚戒；回到工作室，没有婚戒；回到梦中，亚莉雅德被茉儿杀死，戴着婚戒；见埃姆斯，没有婚戒；见尤瑟夫，没有婚戒；尝试药剂效用进入梦境，戴着婚戒；清醒过来，没有婚戒。
所以在故事的最后，飞机上清醒过来之后，柯布手上是没有婚戒的；第一层，戴着婚戒，第二层，戴着；第三层，戴着；在梦境之中他是一直带着婚戒的。而当故事回到最后，当柯布抵达洛杉矶，穿过航站楼，没有婚戒；他和父亲拥抱，没有婚戒；他和孩子团聚，旋转图腾，没有婚戒。
这是为什么呢？因为在梦境之中，茉儿依旧存在，柯布依旧和茉儿是结婚关系的，所以他是戴着婚戒的；而在现实里，他知道茉儿已经死了，婚戒则被取下来，不再迷惑自己生活在梦境之中。这就是最简单却最真实的事实。
而关于图腾，有人说陀螺在别人的梦境之中倒下了，这是完全不正确的。但事实上，应该将电影开头和末尾两个场景里斋藤旋转陀螺的画面和声音连起来看才行，当年老斋藤旋转陀螺，画面切到年轻的时候依旧是在旋转着的，而在结束时，我们再一次看到年老斋藤时，陀螺依旧在不停旋转，斋藤知道这是梦境，于是他拿起了手齤枪。
一个有趣的发现，每个陀螺无休止旋转的画面里，柯布都是戴着婚戒的；而陀螺停止下来的画面里，柯布却没有戴。
在故事的最后，所有人醒了过来，都带着微笑，这似乎很像是一个美妙的梦境，但其实不然。其他人的药剂都消失了，自然清醒过来，但柯布和斋藤却还在梦境之中，当两个人回来时，所有人都开心他们成功地脱离了迷失领域。而随后着陆、过海关，每个人看着对方露出微笑，因为他们知道植入意念成功了！
如果这一切只是一个梦的话，故事就讲不通了，因为柯布醒来之后的确回到了飞机上，而按照理论而言，你永远不知道梦境的开始，那么如果这是一个梦，柯布又怎么会回到飞机上，知道这是梦境的开端呢？换而言之，如果这是梦，柯布醒来之后就会在另外一个地方，因为他不知道梦境的开端是飞机之上。所以，反过来说，当柯布清醒时，他的确是回到了现实。
最后值得一提的是，柯布回到家里之后，孩子们还是穿着同样的衣服、做着同样的事，还是同样的年龄，这实在是一个让人生气的信号。但他们真的是同样的年龄吗？我在第三次观影过程中发现，两个孩子居然看起来长大了一些，而演员列表里也清楚地写着，饰演两个孩子的居然有四个演员，分别有着两岁的差距，这就说明了，这是现实，孩子们已经长大了，和柯布记忆中不一样了。
当然了，还有陀螺本身，显然在电影结束之前，陀螺已经大幅度摇晃像要倒下而不是校准自身的情况，这也说明了陀螺即将停下。
结论：这个电影不是一场梦，柯布花了一整部电影的时间去努力回到自己的孩子身边，那么为什么让他满足于梦境的影子，有什么证明说他自始至终一直在做梦，如果他梦到了结局又是在那里做梦的？
显然，埃文贝尔和克里斯托弗诺兰是不会拿出“这是一个梦境”这样的陈词滥调，事实上，他们之所以剪掉了陀螺倒下的片段，就是在所有观众的脑子里种下了一颗怀疑的种子，完成意念植入。因此这部电影的思想对于观众来说成为了现实，从而更深刻地去思考那些从前从来不会做的事，这样的反思，影响深远。”