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埃文贝尔很庆幸，自己首先执导了“恋恋笔记本”，其后才开拍“神秘肌肤”。
拍摄“恋恋笔记本”的时候，不仅有马克约翰逊的帮助，可以让埃文贝尔在生疏的导演位置上拥有更多的精力去琢磨这个职位的不同，而且剧中的角色心理层面的变化相对来说会简单一些，让他可以找到合适的办法去与演员进行沟通，将自己想要的效果呈现出来。
而现在的“神秘肌肤”，埃文贝尔需要自己一个人掌握全局，包括编剧、导演和制片，如果没有之前的经历，埃文贝尔绝对会焦头烂额。同时，“神秘肌肤”因为牵扯到了成长伤痛的这个话题，每一个人物的心理变化，包括每一个事件对其人生造成的影响都比较复杂。从演员们的表现来看，目前表现最好的迈克尔法斯宾德也还是距离埃文贝尔的要求有一点偏差，埃文贝尔需要花费大量的时间与演员沟通剧本、沟通角色，包括沟通拍摄时的细节。
童年时期的戏份埃文贝尔很快就拍摄完毕了，但是进入成年时期的拍摄后，埃文贝尔却先花了三天的时间和剧组演员一起讨论剧本和角色。
都说磨刀不误砍柴工，现在就是埃文贝尔的磨刀时刻。
其中，进步最大的是瑞恩高斯林，作为两位男主角之一，瑞恩高斯林的表现关系到了电影的成败，他花费了大量的精力在收敛自己的气质上。虽然有“恋恋笔记本”的经历在前，但是这一次的表演对于瑞恩高斯林是一个全新的体验，他算是体会到当初埃文贝尔出演“狙击电话亭”、“白夜追凶”时的挑战感了。而瑞恩高斯林知道，埃文贝尔面临最大的困难却是“改编剧本”，那部作品才是真正挑战到了埃文贝尔的极限。瑞恩高斯林也深刻体会到自我挑战的快乐，那是一种很奇妙的感觉，和以前完全不同的表演方式，包括对角色的理解也是全新的概念。
最努力刻苦的是布莱克莱弗利，几乎每一场戏她都会到场，不是学习演员的表演方法，更多是将自己代入角色去体验每一场戏的氛围，她必须让自己学会“忽视”摄像机，在镜头面前自如起来。布莱克莱弗利和埃文贝尔在一起的时间急速上升，不过两个人却没有时间谈情说爱，完全就是工作上的来往。
布莱克莱弗利十分喜欢和埃文贝尔讨论聊天，埃文贝尔是那种一个问题可以给出无数答案的人，除非到了细节雕琢的时候，否则他是不会告诉你应该怎么做的，他都是反问一个问题，引导演员自己发挥想象、自己得出结论，说白了，就是让演员学会自己思考、自己表演。所以，布莱克莱弗利每次和埃文贝尔聊天，都能够学习到很多东西。虽然她望向埃文贝尔的眼神依旧是情意绵绵，但她却可以隐藏地很好，然后把自己更多的精力都放在工作上。
这段时间对于布莱克莱弗利来说，不是最甜蜜的日子，却是最充实的日子，感觉自己在镜头面前表演时一点一点的进步，这的确是十分值得开心的事。
当然，最大的惊喜还是约瑟夫高登莱维特，得到了埃文贝尔的指点之后，他也彻彻底底放开了手脚，将尼尔的角色魅力完完全全散发了出来。
埃文贝尔全身心投入“神秘肌肤”的拍摄之中，娱乐圈的颁奖季依旧热闹非凡。2004年的年初，贾斯汀汀布莱克就和珍妮杰克逊一起联手奉献上了人们茶余饭后的头条谈资。
在不久之前结束的“超级碗”表演中，贾斯汀汀布莱克和珍妮杰克逊联手表演时，贾斯汀汀布莱克出人意料地将珍妮杰克逊的肩带直接扯下，让珍妮杰克逊左侧的胸部完全显露出来，制造了轩然大波。
这次事件造成的影响力丝毫不逊于前年埃文贝尔的诽谤事件、去年科比布莱恩特的强奸事件，因为“超级碗”是全美收视率最高的霸主，这个被中国戏称为“美国春晚”的比赛，依旧是美国最重要的比赛，通过粗略的统计可以看出，收看“超级碗”的人数基本上等于收看n
a总决赛加上ml
总决赛人数之和的三倍！全世界范围内有超过一亿一千万人观看“超级碗”！而这一次，贾斯汀汀布莱克居然在如此盛大的直播上制造了放送事故，引发了全美国乃至全世界的集中关注。
事后，两位当事人再三道歉，即使如此，珍妮杰克逊依旧缺席了即将到来的格莱美，而贾斯汀汀布莱克在风暴的中心以“诚恳”的态度挽回了事态，最终还是按照预期出席了第四十六届格莱美颁奖典礼。
第四十六届格莱美颁奖典礼开始之前，几乎所有人都在关注着贾斯汀汀布莱克和珍妮杰克逊是否会出席颁奖典礼的事，而早早确定将缺席颁奖典礼的埃文贝尔反而没有人关注了。一直到颁奖典礼举行当天，媒体才注意到，美国历史上最伟大的节奏蓝调、灵魂音乐创作歌手之一路德范德鲁斯（luthe
oss）因为身体原因缺席了本届格莱美，而去年没有音乐作品问世却依旧万众瞩目的埃文贝尔则因为拍摄“神秘肌肤”的关系也缺席了颁奖典礼。这注定将让颁奖典礼失色不少。
事实也的确如此。第四十六届格莱美颁奖典礼在落下帷幕之后，几乎迎来了全球范围媒体的一致批评，几乎没有任何一届格莱美遭受到了如此待遇。“滚石”的一句话：“只有流行没有音乐”，将格莱美推上了风口浪尖。
第四十六届格莱美的最大赢家是单飞之后的碧昂斯，凭借专辑“危险的爱”拿下五座留声机，而四大综合奖项则分别被酷玩乐队（coldplay）流浪者（outkast）、路德范德鲁斯和暗夜精灵（evanescence）拿下。另外，贾斯汀汀布莱克、艾米纳姆、jayz都各有两座格莱美奖杯入账。
值得一提的是，双双缺席的埃文贝尔和林肯公园凭借他们合作的单曲“催化剂（the.
catalyst）”拿下了最佳摇滚歌曲奖，这也算是弥补去年“永不独行（not.
alone）”的缺憾了，代替他们领奖的是尚恩梅耶尔。而颁奖典礼之前大热的五十美分（50.
cent）和艾薇儿拉维尼居然都铩羽而归，也成为了另外一个焦点。
一如“滚石”的那句评论，只有流行没有音乐。
美联社也尖锐地指出，一群已经逝世的艺人获奖，最佳新人奖给了一支已经解散的乐队——暗夜精灵在格莱美颁奖典礼举行的时候已经解散，格莱美陷入了自我保守和盲目创新的圈子里，无法自拔。这是史上最糟糕的一次格莱美。
“纽约时报”则直接以“格莱美膜拜新贵和复古”为标题，称“这是一个属于孤独者和死者的盛典”。文章认为，碧昂斯抱着五项大奖自豪地说：音乐在我这里！但是她的身后却是去年莫名落马今年却糊涂拿奖的艾米纳姆、克里斯汀娜阿奎莱拉，还有袒胸露乳的说唱高手流浪者向媒体微笑。对了，还有那位不久前闹出“超级碗”风波、后来保证在颁奖典礼上道歉才勉强得以保住奖杯的帅哥贾斯汀汀布莱克。流行有了，音乐呢？
如果从销量上来说，以上获奖者都是没有任何问题的，他们也都是去年保持媒体高曝光率的明星，更是主流音乐节奏蓝调和说唱的领军人物，但市场不代表音乐。对于音乐产业界的陈年顽疾，乐评人和业内人士一直在批评，但是市场就是市场，你不做主流音乐就是卖不出去。于是就导致了真话一直说，违心的事一直做。
华纳唱片的副总裁李凯莱赫接受采访时，自称是“音乐圈局外人”，他认为音乐行业的希望就是在于多挖掘新人，并把他们的音乐进行推广，这远比把一些没有什么进步、但肯定销售火爆的唱片推向市场要有意义得多。
李凯莱赫认为，他希望在格莱美上多多看到林肯公园、艾丽西亚凯斯、诺拉琼斯、埃文贝尔、五十美分、艾薇儿拉维尼这样有个性的歌手。
当然，这只是李凯莱赫的一家之言。
“娱乐周刊”对第四十六届格莱美进行了总结，其认为本届颁奖典礼突出印象有三。
第一个就是，奖项分布平均，没有绝对大赢家。碧昂斯虽然带回家五个奖杯，全部来自节奏蓝调部门，但在更具竞争性的综合类却无一斩获，比起过去两年的埃文贝尔、诺拉琼斯、艾丽西亚凯斯来说，含金量都逊色不少。今年四个综合性奖项是各有归属，并没有独霸的局面出现。
其二，颁奖结果依旧毫无惊喜。碧昂斯、贾斯汀汀布莱克、流浪者等提名大热门都未空手而归。唯一的例外是五十美分，这位去年专辑单曲双榜年终冠军的说唱新人，居然两一个奖项都没有拿到，包括他的本行说唱领域！这着实有点不正常。而最佳新人奖最终花落已经解散的暗夜精灵，着实让人跌破眼镜。
最后，格莱美商业化。拉出获奖完全名单，碧昂斯、酷玩乐队、粉红佳人、克里斯蒂娜阿奎莱拉……这完全就是mtv音乐录影带大奖，而之前两者是以一个严肃、一个娱乐泾渭分明的。看来，格莱美也是彻底向商业妥协了，权威性顿时备受挑战。
“只有流行没有音乐”，“滚石”的确是一语中的。
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